La complejidad rítmica
La columna vertebral de la salsa es
la sección de ritmo. Cada instrumento toca un patrón diferente, creando una poliritmia de líneas entrelazadas. La melodía también cabe
en los ritmos; por eso los cantantes y otros instrumentalistas necesitan
entender lo que pasa en la sección de ritmo.
La clave y el pulso
Como ya oímos en "Suavecito" por el septeto de Ignacio
Piñeiro, la clave es la célula rítmica más importante. Es la fundación
de muchos ritmos dentro la música salsa, como el son, el merengue, y la rumba.
También es la fundación de los patrones tocados en los otros instrumentos de
percusión. Cada parte de la música salsa se relaciona con la clave, incluyendo
la melodía, las líneas instrumentales, las frases, y la forma de la canción.
El ritmo más común es así:
Muchas veces es tocado en las claves, dos
palitos de madera que se golpea uno a otro. Pero aun si nadie toca el ritmo de
la clave en manera explícita, sin embargo se lo puede sentir porque todo es
basado en la clave.
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La clave tiene dos partes, el “compás de tres” (tensión, debida a la síncopa) y el “compás de dos” (cesión, relajamiento):
Los músicos pueden cambiar el orden de los compases,
algo determinado por las frases y el ritmo sugerido en la melodía. Sin embargo,
en su libro 101 Montunos, Rebeca Mauleón explica que “el tema más importante sobre la clave
es que se debe considerar como una entidad binaria completa, y no en términos
de su orientación. Su estructura consiste en una combinación de tensión y
cesión, y cuando se cambia la orientación, el patrón es simplemente cesión
seguida por tensión (o, dos-tres)”. Los músicos deciden si la clave dos-tres o
tres-dos cabe mejor en la melodía que quieren interpretar. Cuando la melodía
tiene frases impares (por ejemplo 9 en vez de 8 compases), cada frase va a
comenzar en el compás opuesto de la frase anterior, y la clave cambiará su
dirección.
El pulso que ocurre
en 1 y 3 es esencial para mantener la estabilidad de la clave:
El pulso es acentuado por otros instrumentos, para casi
siempre en una manera más compleja que simplemente golpes en 1 y 3, como aquí. Vamos a ver
como los otros instrumentos en la sección de ritmo ornamentan este patrón
básico del pulso y la clave.
Las tumbadoras (las congas)
Las
tumbadoras producen muchos diferentes
sonidos, dependiente en la manera en que el conguero las toca.
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El patrón básico se llama el tumbao, y consiste de un compás de corcheas con acentos como
marcados aquí:
El conguero repite el patrón sobre cada compás de la clave, y
los acentos se entrelazan con el compás de tres y el compás de dos.
Los bongós
Los
bongós son dos tambores más pequeños
que las tumbadoras.
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El
bongocero toca un patrón que se llama el martillo, y también consiste de un compás de corcheas. El
martillo tiene acento en 4 de cada compás, pero en general hay muchas más
variaciones e improvisación porque el tumbao ya
provee estabilidad con los sonidos más bajos de las tumbadoras.
El cencerro
El
cencerro es una campana pequeña tocada
por el bongocero en el montuno de la canción (una sección de improvisación).
![Description: Description: Description: C:\Users\wero\AppData\Local\Microsoft\Windows\Temporary Internet Files\Content.IE5\2KWO2P7R\MC900441791[1].png](complejidad_files/image024.png)
El patrón rítmico pone énfasis
en el pulso en 1 y 3 e utiliza un sonido bajo y alto:
Los timbales
Los
timbales usados en la música salsa originan en los timbales
Europeos (abajo). Los músicos cubanos eliminaron la caja de resonancia, y
quedaron las cáscaras de los tambores con parches que se puede afinar.
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El
timbalero toca el patrón la cáscara
literalmente en la cáscara, en los lados del timbal. La cáscara tiene dos
compases que se entrelazan con la clave así:
El timbalero también toca un
címbalo, otros cencerros, y una caja china, que son sujetados a los timbales.
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